Aimée & Jaguar ta ’Max Färberböck, minn screenplay tas-Sur Färberböck u Rona Munro, ibbażat fuq il-ktieb ta’ Erica Fischer, jittratta affari ta ’imħabba tal-gwerra li tkisser tabù bejn żewġ nisa ta’ sfondi u temperamenti kontrastanti. Lilly Wust (Juliane Köhler), il-mara ta ’uffiċjal Ġermaniż, omm ta’ erba ’subien u antisemita każwali favur l-Hitler, tinqabad minn Felice Schragenheim (Maria Schrader), membru Lhudi moħbi ta’ taħt l-art u lesbja promiskwa fil-post tagħha. ħin 'il bogħod mix-xogħol tagħha bħala assistent editorjali ta' pubblikatur favur in-Nażisti. Lilly u Felice jagħtu lil xulxin l-ismijiet tal-annimali domestiċi ta 'Aimée u Jaguar, rispettivament, kważi fil-bidu tar-relazzjoni tagħhom.
Huma jiktbu ittri passjonati lil xulxin, u Felice saħansitra tikteb poeżija biex tiċċelebra l-imħabba li ma tmutx għal Lilly. Lilly hija lesta li tagħti lil żewġha u lil uliedha f'azzjoni ta 'divorzju sabiex tkun tista' tgħix il-bqija ta 'ħajjitha ma' Felice. Iżda dawn huma nies veri f'dinja vera ta 'gwerra u mibegħda - insomma, il-Berlin maħrub mill-bombi tal-1943 u l-1944, dar tal-ġenn ta' rġiel u nisa li jgħixu bl-addoċċ għall-mument, fuq kollox Lilly u Felice.
Is-Sur Färberböck għall-ewwel ħaseb li dan il-materjal ma kienx għalih, iżda għal xi ħadd bħall-mibki Rainer Werner Fassbinder. Fl-intervista reċenti tan-New York Times ta ’Nancy Ramsey, id-direttur jgħid li biddel fehmtu fi triqtu lejn Berlin biex jiltaqa’ ma ’produttur biex jirrifjuta l-proġett, meta d-Disa’ Sinfonija ta ’Beethoven, immexxija minn Wilhelm Furtwängler, ġiet fuq ir-radju tal-karozza. Furtwängler mar għal dinamika emozzjonali qawwija ħafna! Is-Sur Färberböck qal. Għandek mumenti qerrieda ħafna u, fi żmien nofs sekonda, l-iktar vjolin teneri li tista 'tisma'. Il-produzzjoni tal-films hija kwistjoni ta ’ritmu, u kif smajt il-ġlieda ta’ sentimenti tas-sinfonija, daħlu f’moħħi tant immaġini. Il-film għażilni.
Il-Ġermanja u ċ-ċinema tagħha dejjem kellhom żmien diffiċli biex jikkonfrontaw il-passat mudlam Nażista tagħhom, li, anke bi storja vera bħal Aimée u Jaguar, jirriskja li jkun trivjalizzat jew sentimentalizzat. Huwa għall-kreditu tal-produttur tal-films hawnhekk li hu qatt ma jaqa 'fin-nostalġija rħisa jew fil-ħniena tiegħu nnifsu meta l-bombi qed jaqgħu madwar il-protagonisti tiegħu fil-kaos ta' Berlin fl-1943 sa l-1944. Lanqas Lilly u Felice mhumiex imdawra b'karattri faċli tal-ħażen Nażista. . Keller (Peter Weck), l-editur Nażista ta ’Felice, per eżempju, jibqa’ min iħaddem ġentilment sal-aħħar, għalkemm jissuspetta li għandha sigriet perikoluż li hu ma jiddejjaqx jifhem.
Madankollu jista 'jkun hemm oġġezzjonijiet imqajma għal allegata normalizzazzjoni tal-passat Nażista billi tagħmilha sservi aktar bħala sfond minn tagħrif miksub ta' storja ta 'mħabba lesbjani, anke waħda li tispiċċa bla pjaċir minħabba l-intolleranza u l-brutalità Nazisti. Tabilħaqq, il-periklu dejjem preżenti għal Felice jagħmel ix-xeni ta ’mħabba ma’ Lilly jidhru daqslikieku qegħdin fuq it-tarf ta ’precipice. L-atmosfera tal-karnival fil-nightclubs u l-lukandi matul dan il-perjodu hija reminixxenti tal-musicals magħmula fil-Ġermanja b’ritmu Latin distintiv. Dan huwa Berlin, wara kollox, mhux il-Bavarja, u n-nies ta ’Berlin-kożmopolitana sal-qalba vvutaw kontra l-partit ta’ Hitler fl-1933. Ir-reġim Nażista stmerxa lin-nisa ta ’Berlin għax ippreferew li jkollhom ħin tajjeb milli jaħdmu għall-Patrija fil-fabbriki . Wieħed jistaqsi jekk il-Gestapo kinitx bla waqfien fl-insegwiment tagħha ta ’lesbjani daqskemm kienet ta’ Lhud u omosesswali rġiel, peress li fl-aħħar kienet il-Lhudija ta ’Felice li għamlitha fiha u mhux il-lesbjaniżmu flagranti tagħha.
Meta r-raġel ta ’Lilly, Günther Wust (Detlev Buck), jiskopri l-involviment devjanti ta’ martu ma ’Felice, huwa jitħawwad sal-qalba tiegħu bħala raġel, imma hu joffri li jaħfrilha jekk hi tabbandunax mill-imġieba mhux naturali tagħha. Meta hi tirrifjuta, huwa jhedded - mhux mingħajr tama fis-sistema ġudizzjarja Nażista - li jieħu lil uliedha. Il-ġenituri bourgeois ta ’Lilly qatt ma jieħdu attitudni daqshekk ħarxa. Missier Lilly anke jħaddan lil Felice bħala ġest li jagħmilha parti mill-familja. Xorta waħda, hemm suġġeriment fil-film li l-imħabba ta ’Felice għal Lilly tiswielha ħajjitha aktar kmieni milli tard. Ladarba ssir il-ħsara u Felice ġiet arrestata u deportata lejn kamp tal-mewt, Lilly tqatta 'l-bqija ta' ħajjitha f'xogħlijiet tajbin, notevolment billi tagħti kenn lil tliet nisa Lhud oħra min-Nazi.
Lilly Wust issa għandha 85 sena u tgħix Berlin. Ħames snin ilu, hija qalet l-istorja tagħha lil Erica Fischer, u l-ktieb tal-1994 inkiteb wara diskussjonijiet twal, riċerka, u studju bir-reqqa tal-ittri u l-poeżiji li hi u Felice kitbu lil xulxin. Is-Sinjura Schrader u s-Sinjura Kohler jagħmlu ġustizzja sħiħa mal-karattri ta ’Felice u Lilly billi jieħdu pjaċir bl-umoriżmu xokkanti u l-eċitament emozzjonali minħabba l-iskoperta tagħhom ta’ affinità mhux mistennija. Huma jagħmlu ġustizzja sħiħa wkoll għall-ispażmi tal-għira li jtellfu lil Lilly waqt l-assenzi bla spjegazzjoni ta ’Felice, u għad-deċiżjoni finali, fatali, kważi suwiċida ta’ Felice li tikxef lil Lilly li hi Lhudija. Iżda Felice ma tistax tgħin lilha nfisha. Hija tirrifjuta li tingħaqad mal-grupp underground tagħha fi ħarba ppjanata sew min-Nażisti għax tkun tinvolvi li titlaq minn Lilly. Kwalunkwe tort li jista 'jkollna t-tentazzjoni li npoġġu fuq Lilly huwa mtaffi bid-devozzjoni ta' ħajjitha għal dik l-imħabba kbira u liberanti ta 'ħajjitha. Għal Lilly, bħal għal Felice, din hija l-imħabba.
Il-Fekruna u l-Inġinier
The Wind Will Carry Us ta ’Abbas Kiarostami, mill-iskrin tad-direttur, ibbażat fuq idea ta’ Mahmoud Ayedin, jista ’ma jkunx it-tazza tiegħek tat-te, u ċertament mhix tiegħi. Imma jistħoqqlu ċertu attenzjoni bħala t-tip ta 'film b'moħħha għolja u uman li kiseb ir-rispett u l-ammirazzjoni ta' ħafna ċinifili dedikati madwar id-dinja - partikolarment f'festivals tal-films, dawk iċ-ċerimonji kważi-reliġjużi taċ-ċinema, kif ikkunsidra l-mibki André Bazin minnhom.
Jekk rajt is-Sur Kiarostami’s Taste of Cherry (1997), ir-rebbieħ tal-Palme d’Or tal-Festival tal-Films ta ’Cannes tal-1997, tista’ ssib Ir-Riħ Se Ġġibilna kemmxejn simili fil-kunċett u fl-eżekuzzjoni. Raġel wieħed mill-belt isuq f’kampanja rurali f’dik li tirriżulta bħala intrapriża assurdista. Fil-fatt, l-assurdiżmu huwa akkumulat fuq ir-Riħ aktar milli kien fiċ-Ċirasa. Ħabib irrimarka li The Wind Will Carry Us fakkarlu b’mod ċar fl-Istennija għal Godot ta ’Samuel Beckett, u nista’ nara l-punt tiegħu.
L-unika parti li taġixxi fis-sens konvenzjonali tingħata lil Behzad Dourani, li jinterpreta l-Inġinier responsabbli minn ekwipaġġ mibgħut minn Tehran għar-raħal remot ta 'Siah Dareh fil-Kurdistan Iranjan. Wara li jsuq għal xi żmien f’konfużjoni volubbli, l-Inġinier u l-ekwipaġġ tiegħu li ma jidhirx (imma mhux li jinstema ’) jiltaqgħu miegħu Farzad, tifel żgħir mir-raħal li ġie maħtur biex iservi bħala l-gwida tagħhom. F’dawn il-laqgħat u sussegwenti ma ’raħħala oħra, il-kamera hija sparata fit-tul u s-soundtrack hija qrib, u b’hekk tippreserva l-ħin kollu l-kobor tal-ġebla tal-pajsaġġ rurali.
Għall-ewwel, ħadd fir-raħal ma jidher li jaf il-missjoni tal-ġodda. Il-veduta prevalenti fost l-abitanti hija li l-barranin huma arkeoloġi li qed ifittxu teżor midfun f'ċimiterju antik. Ħaġa kurjuża, qatt ma hemm l-iċken teptip ta ’regħba jew saħansitra kurżità fuq l-inkursjonijiet tal-barranin. Minflok, kull fejn imur l-Inġinier, huwa ttrattat b’ġenerożità u ospitalità, li jwassal biex wieħed jistaqsi jekk is-Sur Kiarostami huwiex kompletament preċiż soċjoloġikament dwar imġieba rurali, jew jekk l-Inġinier huwiex meqjus minn perspettiva Pirandelljana sempliċement bħala benefattur beninni li jiġbed film fuq il-post.
Dak li l-Inġinier u l-ekwipaġġ tiegħu qegħdin verament ifittxu fir-raħal huwa rekord iffilmjat taċ-ċerimonja funebri mlewna li ser issegwi l-mewt ta 'anzjana magħrufa bħala s-Sinjura Malek, li jingħad li qed tmut. Bejnek, jien u l-lamppost, l-istorja tat-teżor midfun tidher aktar plawsibbli mill-istorja ritwali tal-funeral. Imma dik hija biss waħda mill-ħafna problemi li għandi bil-produzzjoni.
Sfortunatament għall-Inġinier u sħabu, is-Sinjura Malek tirrifjuta li tikkopera mal-missjoni u tipproċedi biex tikseb aħjar u aħjar, u teżperata lill-Inġinier għal ebda għan. Inkarigu li suppost kien jeħtieġ ftit jiem issa ġie estiż għal ftit ġimgħat, u hemm riperkussjonijiet mis-superjuri tal-Inġinier f’Tehran.
Hawnhekk is-Sur Kiarostami jolqot nota għolja fl-assurdiżmu tiegħu, peress li l-Inġinier huwa mġiegħel isuq għoljiet kull darba li l-beeper tiegħu jitlaq għax ma jistax iwieġeb is-sejħa fil-wied. Fuq waħda mill-ġirjiet tiegħu fuq l-għoljiet, l-Inġinier jitkellem b'mod amikevoli ma 'ħaffer tajjeb, li ma jidhirx ukoll, eżatt taħt l-għoljiet. Wara l-aħħar konversazzjoni tat-telefon li ma taqbilx miegħu, l-Inġinier jinduna fekruna indiġena li tiċċaqlaq bil-mod fil-viċin. L-Inġinier tant huwa frustrat bid-dewmien kollu fil-proġett tiegħu minn dan iż-żmien li jesprimi l-iskumdità tiegħu billi jaqleb il-fekruna biex ma tkunx tista 'timxi iktar' il quddiem, metafora għall-immobilità tiegħu stess. F’film Amerikan, in-nies tad-drittijiet tal-annimali kienu jispiċċaw f’dan l-att ta ’moħqrija bla ħlas, u mbagħad kienu jistennew bil-paċenzja li l-protagonist jirritorna biex ineħħi l-inkwiet malizzjuż tiegħu. Xejn tat-tip ma jiġri hawn. Minflok, il-kamera tirritorna għall-fekruna li qed tissielet u turiha tidderieġi ruħha f'pożizzjoni mobbli. Il-morali hija ċara: Dawn in-nies b'lura tgħallmu istintivament biex jgħixu mingħajr ebda intervent benevolenti minn barra.
L-Inġinier, madankollu, jagħti kontribut wieħed lill-komunità, billi javża lill-bdiewa dwar il-qagħda mwiegħra tal-ħaffer tal-bir maqbud f'għoljiet ta 'l-għerien. Huwa jsellef lill-bdiewa l-karozza tiegħu għas-salvataġġ u jingħata struzzjonijiet minn tabib viżitatur fuq mutur dwar il-miraklu permanenti tal-ħajja li jieħu preċedenza fuq in-xejn diżastruż tal-mewt.
Dan il-film kien sabiħ li tħares lejh, imma deherli twil ħafna ħafna għal dak li kellu jgħid. Hija s-sejħa tiegħek.
