Għaddej iż-żmien għal Violetta (Sonya Yoncheva) u Alfredo (Michael Fabiano) f '' La Traviata.Marty Sohl / Metropolitan Opera. Jaqsmu u jieħdu pjaċir għall-qalb! Torment u pjaċir tal-qalb! Hekk hu ż-żagħżugħ li ngħata Alfredo li jispjega l-emozzjoni tal-imħabba lill-kortesana apparentement bla sens Violetta fl-ewwel att ta ’Verdi La Traviata .
U, forsi mhux b’kumbinazzjoni, dik il-frażi tiġbor fil-qosor kif wieħed irid iħossu dwar il-qawmien attwali tal-Met ta ’dan il-kapulavur kif jinstema’ nhar il-Ġimgħa li għadda. Hemm pjaċir tara u tisma 'wieħed mill-ifjen Traviata s f'għexieren ta 'snin, iżda huwa mħallat mat-turment li tkun taf li l-istadju magnífico ta' Willy Decker ta 'din il-biċċa se jisparixxi minn New York fl-aħħar ta' dan l-istaġun, biex qatt ma jerġa 'lura.
L-istarkija ta ’Decker fuq l-istorja familjari Lady of the Camellias tneħħi kemm id-dettalji tal-perjodu kif ukoll is-sentimentaliżmu, u tħalli warajh rakkont ta’ kif mara li tisfida l-morali sesswali hija emarġinata u eventwalment meqruda minn patriarkat diżapprovattiv.
Kontra ambjent monumentali u li ma jvarjax ta 'ġebla bajda kiesħa, Violetta li tħobb hi l-unika flash ta' kulur fi libsa ta 'cocktail iskarlatina, imdawra b'numru ta' rġiel ta 'taunting fi tuxedoes identiċi. Fl-eqqel tal-popolarità tagħha, hija toqgħod fuq sufan kulur il-lipstick miżmum ’il fuq mill-ammiraturi tagħha; wara, miċħuda, hi taħfir fin-nofs ta 'stadju vojt hekk kif dawk l-iktar għal qalbha jdawru rashom fir-repulsjoni.
Ħames snin qabel ma din il-waqfa waslet għall-Met, kienet sensazzjoni fil-Festival ta ’Salzburg fl-2005 li kellha bħala protagonisti t-tim elettrifikanti ta’ Anna Netrebko u Rolando Villazón. Iżda anke dak il-par, kif dokumentat fuq vidjo, ma jaqbiżx l-ikkastjar attwali tas-sopran Sonya Yoncheva u t-tenur Michael Fabiano tal-Met.
Yoncheva tgħaqqad vuċi ta 'faxxinu ġenwin - ħoss sabiħ u kumpless ħafna - ma' espressjoni rari onestament. Il-kant tagħha huwa sinċerament miftuħ u miftuħ, bil-virtużità li r-rwol bravura ta ’Violetta teħtieġ dejjem miżmum fl-isfond. B’mod retrospettiv biss tieqaf tfakkar l-intoppi tal-iskali tagħha, l-isbaħ tan-noti għoljin tagħha, jew il-varjetà dinamika li ġabet magħha għal siltiet liriċi.
L-approċċ tagħha lejn il-karattru huwa tant offbeat li għall-ewwel ħassu qisu żball. Ġeneralment l-ewwel naraw lil Violetta fil-burdata manijaċi, tleqq waqt li ssellem lill-mistiedna tal-partit tagħha. Yoncheva adottat lingwaġġ tal-ġisem kurjużament każwali, anke sloppy, bħallikieku qbadna l-erojina lejn it-tarf ta 'bender. Eventwalment, kollox għamel sens: il-kortesana, iddijanjostikata b'tuberkulożi inkurabbli, qiegħda deliberatament tħassar is-sentimenti tagħha.
Kemm dan ikkuntrasta mal-mod abjad ta ’Fabiano fuq il-maħbub żagħżugħ tagħha Alfredo! Għal darb’oħra, dak li l-aktar naraw f’din il-parti hija l-imħabba tal-ġriewi, iżda mill-ewwel daħla tat-tenur — titlaq fil-kamra bħallikieku kien imqanqal — Fabiano lagħab il-karattru bħala ossessiv, kważi stalker. (Kmieni, Alfredo juri li kien ilu jara lil Violetta minn bogħod għal sena sħiħa. Ir-reazzjoni ta 'Yoncheva għal din il-biċċa informazzjoni tista' tiġi deskritta l-aħjar bħala protetta.)
Ir-relazzjoni li tiżviluppa bejniethom tista 'tkun romantika, iżda żgur mhix b'saħħitha. Wara li Violetta titlaq lil Alfredo (għall-iktar raġunijiet nobbli possibbli) huwa jiffaċċjaha f'festa u - skont il-librett - jitfa 'flus kontanti lejha. It-twaqqif ta ’Decker jkabbar dan il-mument wara li Alfredo jaħtaf numru żgħir ta’ karti tal-flus u jdaħħalhom id-dublett tal-kortesana, ġol-korsa u anke f’ħalqha.
Essenzjalment, hu jistupraha bi flus, u hawn Fabiano ttajjar f’rabja ta ’għajnejn suwed tant li wieħed jibża’ momentarjament għas-sigurtà ta ’Yoncheva. (Kienet tajba, ovvjament, imma s-sensazzjoni ta 'nawżea meta rat il-ġisem ta' mara miksura mdendla mill-ensemble li spiċċa l-att.)
Dak li hu mirakoluż hawn hu li l-kant ta ’Fabiano jekk xi ħaġa qabeż ir-reċtar tiegħu. It-tenur tiegħu huwa ħoss skur u muskolari b’vibrato vivaċi li jitħaffef f’mumenti ta ’emozzjoni għolja. L-effett huwa frisson pur, bħal li tħoss xafra tas-sikkina miġbuda fuq il-ġilda. Huwa jista 'wkoll iqabbad il-ħoss lura għal mezza voce ta' caress, għalkemm anke hemm ħjiel ta 'periklu wara l-bellus. X’infern qiegħed jagħmel? int taħseb kif beda arja, imma bin-nota finali kont tibdel fehmtek kompletament: Imma dan huwa dak li biha titratta l-biċċa. Kif stajt insejt dak qabel? F’kelma waħda, din kienet prestazzjoni rivelattiva.
Ħassejtni ftit dispjaċir għall-baritonu Thomas Hampson bħala l-missier ta ’Alfredo Germont, li għajjat u ħabbar imma bilkemm kanta nota matul il-lejl kollu. Huwa rnexxielu, madankollu, ilaħħaq ma 'dawn il-kollegi b'mod drammatiku, u ħoloq ritratt inkwetanti ta' budget fussbudget ta 'età medja mbeżżgħin mill-kuntatt uman.
Minbarra Hampson, l-uniku post dgħajjef kien il-konduttur Nicola Luisotti, li deher li jtenni l-ebusija ta ’Germont b’tempi iebsin u inflessibbli u kuluri tat-ton mhux varjati. Kienet prestazzjoni li tista 'tgħaddi ġemgħa fi produzzjoni ordinarja ta' Traviata , iżda f'ambjenti speċjali bħal dawn ħassewhom fatali pedonali.
Dak li verament iqanqal it-torment hawnhekk huwa s-sentiment li Met Gel ta ’Peter Gelb issa qed jaħrab minn dan it-tip ta’ produzzjoni li tieħu r-riskju. Dak li deher li kien wieħed mill-punti ewlenin tal-istaġun li jmiss, Il-forza tad-Destin immexxi mill-provokattiv Calixto Bieto, ġie pospost b’mod indefinit, filwaqt li żewġ produzzjonijiet oħra, Regola u Tosca , mill-kollox moribond David McVicar jibqgħu fuq l-iskeda 2017-2018.
Wieħed mill-messaġġi ta ’Decker’s Traviata hija li, bħall-imħabba, l-arti hija inerenti perikoluża. Hija lezzjoni li tidher li marret fuq ir-ras tal-Met.
